ANDY TORBET má rád výzvy, takže keď Suunto odhodil zábrany, aby vytvoril 360° VR krátky film, rozhodol sa skúsiť niečo iné a so svojim tímom špecialistov na jaskynné potápanie zamieril do podzemia vo Francúzsku. Autor fotografií RICH STEVENSON
Jeden z najväčších problémov, ktorým čelíme výroba filmu zahŕňajúce technické potápanie je ľahké. Či už ste 100 m hlboko v Lamanšskom prielive alebo len 100 m v podvodnej jaskyni či zatopenej bani, svetla je nedostatok. A to je dôležité, keď sa kamera otáča.
Prečítajte si tiež: Dive Odyssey: Behind the Scenes
Tento problém je dosť ťažké riešiť pri bežnom snímaní, pri filmovaní jednou kamerou v jednom smere a kameraman vidí, čo natáča. Ale zrazu nič z toho neplatí, keď idete o 360°, a nie je to jediný problém, ktorému čelíte, keď sa pokúšate strieľať na všetky strany naraz... pod vodou aj pod zemou.
Technologické potápanie na výrobu filmov
Spoločnosť Suunto mi dala za úlohu vyrobiť film, ktorý si ľudia budú môcť pozrieť buď na svojom smartfóne alebo pomocou okuliarov VR, ako je napríklad Oculus Go. Toto nebolo zamerané ani tak na potápačov, ako na širokú verejnosť, na propagáciu a inšpiráciu ľudí o možnostiach a predstavení ponorenej ríše. Verím, že cnosťou 360 je dopraviť niekoho na miesto, ktoré by inak nikdy nezažil.
Videl som predchádzajúce podvodné 360 výroba filmu produkované potápačmi na tropických útesoch alebo obklopené žralokmi v plytkých vodách pri karibskom ostrove. Sú skvelé... ale... tieto veci môžete vidieť s najzákladnejšou potápačskou kvalifikáciou alebo dokonca len pomocou šnorchla.
Tiež sa dajú pomerne ľahko nafilmovať, pretože prirodzené svetlo, ktoré preniká do prvých metrov priezračne modrého mora, všetko rovnako dobre osvetľuje.
V tom čase však nikto neprijal výzvu na vytvorenie filmu, ktorý by diváka preniesol do sveta, ktorý môže vidieť len veľmi málo ľudí, dokonca aj potápačov – rozhodol som sa pre kameru potápať sa v jaskyniach.
Očakával som, že budem potrebovať veľa experimentov, aby som zistil, ako osvetliť každú scénu a rozhodnúť o polohe kamery a ako sa potápači budú pohybovať cez záber. Ísť niekam do neznáma by zvýšilo záťaž.
Jaskyne vo francúzskom regióne Lot sú britským jaskyniarom dobre známe, sú ľahko dostupné z domu a majú dostatok možností ponúknuť niečo v dobrom stave bez ohľadu na aktuálne počasie.
Priviedol som Richa Stevensona, môjho priateľa a kameramana, ktorého najčastejšie využívam na natáčanie technických ponorov. Dobre pozná jaskyne Francúzska, má skúsenosti s natáčaním 360, vždy je pripravený riešiť nové veci filmovanie pod vodou problémy a veľa sme spolu nakrútili na veľmi temných miestach po celom svete.
Potrebovali sme aj tretieho potápača, ktorý by ovládal výstroj, pomáhal osvetľovať scény a pôsobil ako tretia „hviezda“ nášho filmu. Phil Short pozná francúzske jaskyne ešte lepšie ako Rich a v posledných rokoch sa podieľal na filmovaní. A skutočnosť, že sme všetci mohli stráviť štyri dni cestovaním a sedem dní bývať spolu bez toho, aby sme sa navzájom zabíjali, bol faktor, ktorý by sa pri zostavovaní tímu nikdy nemal prehliadať.
Nastavenie kamerového zariadenia
Kamerové zariadenie by bolo postavené na suchej zemi a potom zapečatené vo svojom kryte. To znamenalo, že by sme nemali možnosť upraviť žiadne nastavenia, ako je clona alebo ISO, nad ktorými by ste za normálnych okolností mali kontrolu s konvenčným filmovanie pod vodou fotoaparát. Jediné, čo sme mohli urobiť, bolo stlačiť Record a Stop.
Richovou hlavnou úlohou teda bolo menej byť kameramanom ako majstrom. Vplyv na to, čo bolo viditeľné a čo nie, či to bolo podsvietené alebo preexponované a ako by každá scéna vyzerala, by musel byť kontrolovaný počtom, výkonom a umiestnením svetiel na natáčanie pod vodou – a tým, kde budú potápači. zasvietili baterkami a prešli rámom.
Typ špeciálneho zariadenia tiež znamenal, že sme si nemohli pozrieť, či už naživo, alebo v prehrávaní, to, čo bolo natočené, kým sme neboli z vody a nerozobrali kryt a kamery.
Pre režiséra a ešte viac pre kameramana je ťažké pracovať, keď nevidia, čo sa točí. Mohol by som však podrobne opísať, ako som chcel, aby celkový film vyzeral a pôsobiť, a potom opísať každú scénu pomocou storyboardy, aby sa zhodoval s filmom, ktorý som mal vopred zostrihaný v hlave.
Mechanika problémov, ktoré so sebou prináša streľba 360° v úplnej tme, nebola mojím, režisérovým problémom. Pod vodou by bolo úlohou Richa, aby tieto náročné zábery fungovali.
Po niekoľkých obhliadkach a ponoroch na iných miestach sme sa rozhodli sústrediť na Emergence du Ressel. Je to pravdepodobne najpopulárnejší a najznámejší jaskynný ponor vo Francúzsku a bol v tom čase v najlepšom stave zo všetkých lokalít.
Je nezvyčajné, že sa ponoríte do rieky, aby ste našli vchod / východ koryto rieky. Existuje množstvo priestranných priechodov, ktoré nám poskytli pracovný priestor, ktorý sme potrebovali, spolu s veľkými komorami a niekoľkými vertikálnymi prepadmi. Film mal mať len asi päť minút, ale potrebovali sme dostatok rozmanitosti, aby sme ľudí zaujali a ukázali im skutočný zázrak potápania v jaskyni, ako je táto.
Na natáčanie sme mali dva spôsoby – držanie náväzca v ruke pri plávaní alebo jeho nehybnosť na statíve. Prvý celý deň bol považovaný za skúšobný deň. Experimentovali by sme s čo najväčším počtom konfigurácií osvetlenia v čo najrôznejších oblastiach. Bez možnosti vidieť, čo sme natáčali, by sme museli robiť kvalifikované odhady a potom kontrolovať výsledky počas povrchového intervalu.
Očakával som, že prvé dva dni odpíšem aspoň pri zisťovaní zhruba najlepšieho spôsobu nastavenia každého záberu. Keď sme to vedeli, vrátili sme sa a nafilmovali každú scénu s použitím miernych variácií týchto riešení, aby sme získali množstvo možností, z ktorých si môžeme vybrať.
Ako to bolo, Rich sa prvý deň dosť priblížil k dokonalosti. Jeho čas preč od nakrúcania dokumentov, namiesto toho, aby pracoval na drámach, reklamách a celovečerných filmoch v podvodných štúdiách, kde je súčasťou výpravy „javiskové osvetlenie“, bol veľmi užitočný.
Potápanie pre každý výstrel
Urobili sme až tri ponory denne, väčšina z nich trvala asi dve hodiny, pretože nás obmedzovala výdrž batérie kamery a svetiel. Nechceli sme tiež natáčať príliš veľa bez toho, aby sme si prezreli zábery, aby sme prípadné úspechy mohli aplikovať aj na iné scény alebo obmedziť efekt akýchkoľvek chýb.
Medzi ponormi sme si dobili súpravu, prezreli sme si zábery, ako sme len mohli (na mieste sme si ich nemohli pozrieť v plných 360), jedli, pili a podávali správy. Potom by sme podrobne naplánovali a skrátili ďalší ponor a vrátili sa.
Každá scéna musela byť naplánovaná tak, aby sa zabezpečilo, že hoci sa akcia bude odohrávať vždy tam, kde boli potápači, bolo stále čo vidieť a objavovať, kamkoľvek sa pozriete.
To znamenalo vybrať časti, kde sa chodby stretávali, zabezpečiť, aby sme sa rozložili vo väčších komorách alebo aby sme sa pohybovali v jednej línii s kamerou, ktorú držal v ruke stredný potápač. Dokonca aj vzdialenosť medzi potápačmi a rýchlosť, ktorou sme plávali, bolo potrebné zvážiť, aby sme ukázali mierku, tvar a orientáciu výrazných tunelov, šácht a miestností.
Proces strihu bol tiež zložitejší ako pri bežnom filme. Najprv bolo potrebné zošiť všetky klipy a opraviť ich zarovnanie. Potom, ako pri bežnej úprave, by som prešiel všetky klipy a vybral som si tie, ktoré som potreboval. Niektoré zábery som testoval aj na potápačoch a nepotápačoch, aby som zistil, ktoré mali najväčší vplyv.
Prekvapivým komentárom niektorých nepotápačov bolo, že sekvencie, v ktorých bola súprava držaná v ruke, v nich vyvolávali pocit dezorientácie a dlhých sekvencií, ako je táto, alebo ich príliš veľa, by im spôsobovalo, že sa cítia trochu chorí.
Po zhliadnutí všetkého v 360° som poslal späť zoznam častí alebo klipov, ktoré som chcel v akom poradí, a strihač zostavil konečný film. Po potvrdzujúcom zhliadnutí, aby sa ubezpečil, že všetko dobre tečie, urobil posledné vyleštenie (upravenie úrovní, farieb, kontrastu a pridanie hudby a titulkov) a film bol hotový.
Práca v dobrodružných a podvodných médiách môže zvonku vyzerať ako strašná zábava. Nie je to však vždy tak. Môžu byť vrcholy, ale aj mnohé pády.
Ale so záujmom vytvoreným nutnosťou prekonávať nové technické výzvy, skvelým produktom, ktorý sa nakoniec objavil, šancou pracovať v jednej z najlepších európskych potápačských lokalít a šancou robiť to všetko so svojimi priateľmi... no, táto práca bola presne taká tak zábavné, ako to zvonku vyzerá. V skutočnosti viac.
Či už ste jaskynný potápač, ktorý sa chce pozrieť na slávneho Ressela, potápač, ktorý uvažuje o tom, že by sa pustil do jaskynného potápania, alebo potápač či nepotápač, ktorý chce len nahliadnuť do tejto mimozemskej ríše v pohodlí vášho domova prejdite na stránku Suunto Diving UK Vimeo a nájdite Video z jaskyne Suunto 360. Môžete ho sledovať akýmkoľvek smartfónom, najlepšie v tme.
Aj na Divernete: Potrebujete byť fit na potápanie?
