Peter Scoones, ktorý zomrel pred tromi rokmi, bol uznávaným kameramanom divokej zveri, no mnohí sa domnievajú, že rozsah jeho vplyvu na tvorbu obrazu prostredníctvom jeho technických inovácií bol nedocenený. STEVE WARREN je medzi nimi...
ALE ZA VÝHERNÚ STÁVKU na Veľkej národnej v roku 1965 a predvídavosť DIVER časopisZakladateľ spoločnosti Bernard Eaton, niektoré z najlepších svetových podvodných dokumentov možno nikdy nevznikli.
Hoci šťastie pomohlo Petrovi Scoonesovi začať jeho kariéru vo filme pod vodou, potom sa na to len zriedka spoliehal. Namiesto toho mu neuveriteľné spojenie vedomostí a zručností umožnilo stať sa a zostať jedným z najlepších svetových kameramanov podmorskej divočiny.
Televízne seriály vrátane Planéty Zem, Život v mrazničke a Modrá planéta sú spojené s jednorazovými špeciálmi, ako sú Reef Watch, Malice in Wonderland a Great White Shark.
Scoonesova práca nadchla verejnosť a získala dve ceny Emmy. Mal talent na natáčanie naturalistických sekvencií, ktoré rozprávali pútavý príbeh, a jeho obrovské znalosti o morskom živote mu umožnili natáčať intímne momenty správania v divočine tak, ako sa stali, namiesto natáčania zajatcov v tankoch.
Rozhodujúce je, že mohol vyrobiť aj vybavenie potrebné na posunutie hraníc podmorskej filmovej tvorby. Vedel si predstaviť sekvenciu, ktorú obmedzenia existujúceho kamerového alebo osvetľovacieho zariadenia znemožnili, a potom navrhol kamerové zariadenie, aby sa to stalo.
Scoonesova smrť na rakovinu v roku 2014, keď mal 76 rokov, pripravila producentov o jeden z ich najväčších talentov a divákov o neznáme filmové poklady, práve keď sa BBC Natural History Unit pustila do svojho doteraz najambicióznejšieho podvodného natáčacieho projektu: Blue Planet 2. .
FIONA, SCOONESOVA DCÉRA a sama filmová producentka fajčí cigaretu. Sedíme v záhrade domu Wansteadovho otca. „Otec bol génius,“ raduje sa. Jeho smrť ju veľmi zasiahla a ona túži po širšom verejnom uznaní jeho úspechov a plánuje televízny dokument o jeho živote.
Peter Scoones som poznal, aj keď nie dobre. Často som bol príjemcom jeho značnej štedrosti. Hovoril pod vodou -fotografovanie udalosti, ktoré som organizoval. Často, napriek vopred dohodnutým poplatkom, platbu odmietol. Urobil by som, čo bolo v mojich silách, aby som veci vyrovnal pri zriedkavých príležitostiach, keď chcel, aby sa kryty a diely z mojej spoločnosti kanibalizovali.
Do zbierky mi dal aj vybavenie na podvodnú kameru. Dúfal som, že to vystavím ako súčasť skromnej pocty a Fiona ma pozvala do jeho workshopu, aby som o tom diskutoval.
Začiatkom 1960. rokov britský Sub-Aqua Club's Pobočka Brighton & Worthing založila každoročné potápanie konferencia, ktorá priťahuje hviezdnych hráčov vrátane Jacquesa Cousteaua. BSAC fungoval len niekoľko rokov.
Bernard Eaton, mladý novinár, prevzal zodpovednosť za vytvorenie bulletinu pre členov BSAC. Časom by sa z toho stal POTÁPAČ.
Eaton bol nadšený, myslel dopredu a odvážne. V roku 1965 vytvoril an fotografovanie pod vodou súťaž sprevádzajúca konferenciu, ktorá pozýva súťažiacich z celého sveta, aby predložili svoje najlepšie podvodné fotografie a filmy.
Jedným z účastníkov bol Scoones, ktorý študoval fotografovanie v RAF vo svojej národnej službe. V Adene postavil kryt pre filmovú kameru z okien lietadla z Perspexu a nakrútil svoj prvý podvodný film, Breathless Moments.
Scoones nemal peniaze na účasť na festivale – kým Jay Trump nevyhral National. Jeho výhry zaplatili cestu do Brightonu a Breathless Moments získali zlato za najlepší amatérsky film.
Televízni producenti to vzali na vedomie – potom sa vykašľali. Scoones nakrútil svoj film na štandardný 8 mm film, formát pre fanúšikov. V televízii to nebolo možné premietať. Nikdy nenastrelil ďalší rám 8 mm.
Istý čas pracoval v tlačiarňach na Fleet Street, vtedy centre britského novinového priemyslu. Jeho majstrovstvo ako kolorista neskôr ovplyvnilo jeho prácu s podvodnými videokamerami. Na druhej strane pokračoval vo svojej vášni ako podvodný fotograf a v roku 1966 sa spojil s novinárom Colinom Doegom, aby spoluzaložili Britskú spoločnosť podvodných fotografov.
„Genéza BSoUP začala Bernardom,“ vysvetľuje Fiona. „Bola to jeho predvídavosť pri organizovaní podvodných festivalov, ktoré spájali jednotlivcov, ktorí tam boli a robili si svoje. Otec mu za to vždy pripisoval zásluhy."
Táto malá skupina hardcore nadšencov vyrábala veľa z vlastného vybavenia. Malá súprava bola dostupná z regálu; bolo to veľmi drahé a často veľmi obmedzené, bez ohľadu na cenu.
Pokroky v fotografovanie pod vodou často pochádzajú z prispôsobenia novej technológie pozemných kamier. 35 mm film umožnil použitie pomerne malých a ľahkých fotoaparátov na reportáže. V 50-tych rokoch boli diaľkomerové fotoaparáty ako Leica, ktoré snímali 36 snímok na kotúč, obvyklou voľbou pre povrchy. fotografie novinári.
Diaľkomery neumožňujú zaostrenie na blízko potrebné pre makro fotografovanie, no pre Leicas a ich klony bolo vyrobených veľa krytov. Zameranie bolo nastavené odhadom; obrázky komponované cez zameriavač.
Dostupné boli len skromné širokouhlé objektívy. Pre prácu na blízko s menšími objektmi bol systém „in“ Rolleiflex v ideálnom prípade v kryte Rolleimarin. Na jedno načítanie urobil len 12 obrázkov, no mal pokročilejší hľadáčik.
Mal dva objektívy. Horná časť tvorila hľadáčik a slúžila na zaostrovanie a komponovanie; spodný fotil. Kryt mal výklopnú šošovku pre makrosnímky. Chýbali mu však vymeniteľné objektívy, takže sa nedal použiť na širokouhlú prácu.
V roku 1959 spoločnosť Nikon uviedla na trh profesionálny 35 mm fotoaparát Nikon F. Bol kompaktný a ponúkal reflexné pozorovanie – pozerali ste sa a zaostrovali cez objektív. Tým sa prekonali problémy so zaostrovaním na blízko a problémami s rámovaním pri fotoaparátoch s diaľkomerom a na rozdiel od Rollei boli šošovky vymeniteľné.
Teraz je možné použiť extrémne širokouhlé zábery, ktoré pre podvodných fotografov menia hru, vďaka čomu je snímanie veľkých objektov, ako sú vraky alebo práca v zlom zornom poli, oveľa efektívnejšie. Makroobjektívy, ktoré plynule zaostrovali od nekonečna až po pár centimetrov, zjednodušili portrétovanie rýb a zvierat fotografovanie.
F malo ešte jednu prelomovú vlastnosť. Zrkadlovky mali tradične malé okuláre, ktoré znemožňovali vidieť celý hľadáčik pri použití potápačskej masky.
Štandardný hľadáčik F mal túto chybu, ale mohol byť vymenený za špeciálny akčný hľadáčik s obrovským okulárom, ktorý problém vyriešil.
Vlastnosti F rýchlo rozpoznal Colin Doeg. „Nikdy nezáležalo na tom, že prvé kryty fotoaparátov, ktoré Peter vyrobil, vyzerali tak trochu poľnohospodársky,“ hovorí Doeg, dnes 89-ročný. „Dôležité bolo, že sa s nimi zaobchádzalo ako so snom. Ich používanie bolo také jednoduché ako Rolleimarin, puzdro vyvinuté legendárnym podvodným prieskumníkom Hansom Hassom a výrobcami fotoaparátu Rollieflex, a nepoznám žiadne vyššie ocenenie ako toto.“
„Nikon F bol ideálny na riskovanie pod vodou v plexiskovom boxe, ale nemal som ani zručnosti, ani vybavenie, aby som ho vyrobil.
Nakoniec som prehovorila Petra, aby mu urobil bývanie a výsledok mal veľký úspech.
„Podarilo sa mu niekde nájsť pentaprizm, takže ste sa pozerali cez hľadáčik, ako napríklad pozemná kamera, a mala vymeniteľné porty – širokouhlý pre 20 mm objektív, druhý pre 85 mm.
„Pokiaľ viem, nikto iný v tom čase neskúšal krátky teleobjektív pod vodou. Myslel si, že som sa zbláznil, aj keď na to pomyslel, ale aj tak vyrobil špeciálny port, zatiaľ čo rôzne teleobjektívy alebo zoomy sú dnes samozrejmosťou. Ukázalo sa, že je to nádherný outfit na použitie.“
AKO SEVERNÉ MORE ropný priemysel sa začal otvárať v 1970. rokoch XNUMX. storočia, Scoones premenil svoj talent na konštrukciu hĺbkových inšpekčných kamier. Spojil sa s mladým podnikateľom Petrom Rowlandsom, ktorý nedávno založil spoločnosť Ocean Optics na predaj podvodného kamerového vybavenia.
Keď Scoones vyrábal svoje vybavenie pre podvodné vizuálne systémy pre súpravy a Rowlands ich uvádzal na trh, aliancia sa ukázala ako impozantná.
Fione sa podarilo dostať do rúk novovydaný a veľmi drahý fotoaparát Olympus. Neopatrne to nechala u svojho otca a vyšla von. Keď sa vrátila, kamera bola rozbitá, keď skúmal jej vnútorné fungovanie.
Bol ohromený a rozhodol sa postaviť okolo neho svoje komerčné bývanie MD600. To sa rýchlo stalo priemyselným štandardom pre komerčné potápanie. Dimenzovaný na 600 m, bolo možné ho namontovať na ponorku alebo ROV pre prieskum tam, kde potápači nemohli pôsobiť.
Mal špeciálny systém šošoviek na korekciu skreslenia, ktorý je nevyhnutný napríklad na vytváranie obrázkov pre kritickú analýzu zvarov. A bolo to point-and-shoot, takže potápačovi stačilo stlačiť spúšť.
„V polovici 80. rokov som strávil veľa času s krytmi Scoones, fantastickým kusom súpravy pre komerčných potápačov,“ hovorí profesionálny potápač Michael Ross.
„Často ma najímali ako potápača aj ako fotografie-tech a pracoval s množstvom rôznych systémov na účely podmorskej inšpekcie. Vo svojom voľnom čase som bol tiež vášnivým fotografom potápačov a mal som zbierku vybavenia Nikonos.
„Podľa môjho názoru bol systém Scoones všetkým, čím vtedajšie fotoaparáty Nikonos neboli; priemyselná pevnosť, vysoká prevádzka a jednoduchosť pre používateľa.
„Iste, neboli sexi svojím valcovitým zjavom s odhalenými kosťami, ktorý je v obchode s láskou známy ako 'plecháč na sušienky'.
"Ale možno naozaj, naozaj skvelá vec na systéme Scoones je, že ani po stovkách hodín skúseností som nikdy nezažil záplavu - čo, žiaľ, nebolo v prípade môjho vlastného vybavenia Nik."
KRÁTKO PRED ZOMROM, Scoones mi dal unikátnu podmorskú inšpekčnú kameru. MD600 je kryt, ale MC70-E je veľkoformátový stereo podvodný kamerový systém. Je jediný, ktorý postavil.
Na fotografovanie z veľmi mierne odlišných uhlov sa používajú dva fotoaparáty s ručne vyrobenými mechanizmami. Stereo obraz odhalí trénovanému oku detaily, ktoré jednorozmerný obraz nedokáže.
Na snímanie stereo záberov sú zvyčajne na držiaku namontované dve nezávislé kamery. Scoones MC70-E je pokročilejší – kamery sú spojené.
Na moje potešenie, keď som stiahol zadný kryt a zapojil nabíjačku, kamery sa zapli. Expozícia a zaostrenie sú pevné. Jediným ovládacím prvkom je spúšť. 70 mm film poskytuje oveľa väčšie negatívy ako 35 mm a odmenou je oveľa jemnejšie rozlíšenie.
Scoones použil v MC70-E špičkové širokouhlé šošovky Schneider.
Nevýhodou, ktorú potreboval prekonať, je to, že vynikajúca technická dokonalosť, ktorú môže objektív pozemných fotoaparátov dosiahnuť, je často zle narušená optikou krytu. Na korekciu pozemných širokouhlých šošoviek na použitie pod vodou sa zvyčajne používajú jednoduché kupolovité porty.
Korigujú refrakciu, čo znamená, že šošovka si zachováva svoje širokouhlé zorné pole namiesto toho, aby sa zužovala tak, ako to robia vaše oči za maskou. Okrajový detail je však často mäkký.
Na korekciu Schneiderov na štandard požadovaný pre inšpekčné práce Scoones opäť navrhol špeciálny podvodný korektor, ako mal pre MD600. Namiesto základného hemisférického portu sú kombinované dve presne brúsené šošovky. Spoločne udržiavajú zorné pole šošoviek a riešia problém slabej ostrosti hrán.
Je to ťažké a nákladné perfekcionistické riešenie. Predpokladám, že MC70-E je najhlbšie hodnotená a najdrahšia podvodná kamera typu point-and-shoot, aká bola kedy vyrobená.
Čoskoro začali obaja Petrovia hľadať fotoaparát, ktorý by uspokojil požiadavky profesionálnych podvodných fotografov. Pre tri kľúčové vlastnosti si vybrali stredoformátový štúdiový fotoaparát Mamiya RB67.
Formát filmu bol taký veľký, ako by ste mohli rozumne zvládnuť pod vodou vzhľadom na to, že so zväčšovaním veľkosti formátov sa zväčšujú aj telá a šošovky fotoaparátov, čo vedie k čoraz objemnejším a ťažším krytom.
Vytvorený obraz bol obdĺžnikový – „ideálny formát“ pre predné obálky. Mnohé stredoformátové fotoaparáty snímajú štvorcové obrázky, ktoré sa dajú neskôr orezať do tvaru, čo znižuje kvalitu.
RB67 mal aj netradičné usporiadanie zaostrovania. Šošovky majú zvyčajne zaostrovací krúžok zabudovaný do tubusu, ktorý mení polohu prvkov objektívu. Schopnosť zaostrenia na blízko je často obmedzená, pokiaľ sa nepoužívajú špeciálne makro objektívy.
RB67 používa na úpravu zaostrenia vysúvacie mechy zabudované v tele fotoaparátu. To umožňuje veľmi blízke zaostrovanie s bežnými objektívmi, vďaka čomu je obzvlášť vhodný na prácu s menšími objektmi.
Desať krytov RB67 Marine bolo vyrobených z hliníka s názvom Ocean Optics, London. Rowlands to opísal „ako úžasne krásne“ a skutočne to tak je. Je vybavený charakteristickým dvojprvkovým korekčným portom Scoones a vynikajúcim systémom hľadáčika. Mamiya of Japan si jeden kúpila do vlastnej zbierky.
Zhruba v tom istom časePrírodovedná jednotka BBC plánovala bezprecedentnú sériu o divočine – chcela vyrozprávať príbeh evolúcie v 13-dielnej šou pod vedením Davida Attenborougha s názvom Life on Earth.
Fiona rozpráva, ako jej otec prijal hovor z Attenborough, ktorý mu zmenil život. „Otec bol prvým priekopníkom ROV na nosenie kamier na vianočné stromčeky a pozdĺž potrubí ropných a plynových plošín. Davidovou ambíciou bolo nafilmovať coelacantha v hlbinách Komor. Otec povedal, že jeho ROV išlo do prenájmu, iba ak by s ním išiel on!
Na mieste sa ROV zasekol v útese a stratil sa. Keď si posádka skľúčene zbalila svoju zvyšnú súpravu, rybár sa namotal na coelacanth. Scoonesovi sa podarilo nafilmovať zviera na plytčine.
Ryba stále visela hlavou dole, čo bral ako znak jej blížiacej sa smrti, a tak ju neustále otáčal späť do vodorovnej polohy. Až neskôr, keď bola ryba konečne natočená z ponoriek, sa zistilo, že to bol jej prirodzený postoj. Ale Scoones a Life on Earth dosiahli pre NHU neuveriteľné svetové prvenstvo.
Scoonesova filmová kariéra bola na vzostupe, ale on pokračoval v natáčaní fotografií. V roku 1980 Pentax uviedol na trh novú profesionálnu 35mm zrkadlovku. LX bol menší a ľahší ako jeho konkurenti, no pre kreatívnych fotografov mal aj skrytú výhodu. Nastolil trend fotenia dvojitej expozície „vo fotoaparáte“.
To znamenalo nasnímať dve rôzne fotografie rôznych predmetov, v rôznych časoch a často na rôznych miestach, na jeden negatív. Detailný záber na malý koral možno skombinovať so širokouhlým záberom západu slnka z vodnej hladiny. Dnes sa takéto obrázky dajú ľahko vytvárať digitálne, no v časoch filmu sa vyžadovalo fenomenálne zručnosti.
„Na rozdiel od iných kamier bol LX presný na snímku, čo znamená, že ste mohli film presne zoradiť na druhý záber, aj keď ste ho vyložili,“ hovorí Warren Williams, dlhoročný priateľ Scoones a prvý člen BSoUP.
Scoonesova definujúca dvojitá expozícia bola jeho vstupom do súťaže Blue Dolphin v roku 1986. Daroval mi LX a bývanie, s ktorým predpokladám, že vzal túto fotografiu do mojej zbierky.
Zaujímavé je, že upravil hľadáčik Nikon tak, aby vyhovoval jeho Pentaxu. „Scoonsing“ sa stal dobre zaužívaným pojmom na opis bežného kamerového vybavenia, ktoré upravil alebo prerobil tak, aby vyhovovalo jeho vlastným požiadavkám. Hrať sa s hľadáčikom bola malá liga.
Po mnoho rokov bol Scoonesovým producentom v NHU Keith Scholey. „Peterov vplyv pochádza z kombinácie mnohých talentov, ktoré sa zriedka vyskytujú u jednej osoby,“ vysvetľuje. „Bola to Petrova schopnosť postaviť si vlastné podvodné kryty a jeho sofistikované chápanie elektronických kamier, čo poháňalo jeho inováciu.“
„V roku 1988 vytvorila BBC Reef Watch, vysoko ambiciózne živé podvodné vysielanie. Peter umiestnil televíznu kameru a objavil, ako sa môžu elektronické kamery transformovať fotografovanie pod vodou vyvážením farieb vo fotoaparáte a nie spoliehaním sa na umelé svetlo.
"Čoskoro potom umiestnil svoje vlastné elektronické kamery a vytvoril úplne nový "vzhľad" podvodných filmov, ktorý si teraz osvojil každý."
AT A TALK SCOONES DALPamätám si, ako nenútene vysvetľoval, ako sa ponoril do útrob vysielacej kamery Sony za 80,000 XNUMX libier, aby vyhodil časť Bayerovho filtra, aby znížil jeho citlivosť na zelenú.
Začiatkom 1990. rokov ho jeho snaha o dokonalú podvodnú optiku priviedla k premene objektívov Nikonos, navrhnutých pre klasický rad podvodných filmových fotoaparátov Nikon, na prácu s vysielacími videokamerami.
Nie je to ľahká úloha, ale urobte to správne a výsledky na obrazovke sú neprekonateľné.
Dave Blackham je jedným z popredných odborníkov v oblasti podvodnej optiky a dobre poznal Scoonesa. Jeho spoločnosť Esprit Film & Television navrhuje a vyvíja niektoré z najpokročilejších podvodných video zariadení, aké existujú.
„Dlhé roky som obdivoval prácu Petra Scoonesa,“ povedal mi. „Bol precízny vo všetkom, čo robil. Pamätám si, ako som sa rozprával s Petrom a videl som, že vo svojej dielni hromadí niekoľko objektívov Nikonos, o ktorých sa veľmi pochvalne vyjadroval.
„Problémom v tom čase bolo, že väčšina kamier používaných na vysielanie mala oveľa menšie snímače, než pre ktoré boli určené objektívy Nikonos. Keďže som si sám prispôsobil niekoľko sád objektívov Nikonos, dokážem teraz lepšie pochopiť, prečo bol Peter v tejto oblasti výrazne popredu.
„Aby bola optika optimalizovaná na štandardnom podvodnom kryte na úrovni kina, pridanie kupolovitého alebo plochého portu pred pozemnú šošovku zmení jej optické vlastnosti. Väčšina problémov sa objavuje pri širokouhlých objektívoch a väčšinou to je to, čo podvodný kameraman chce použiť.
„Ak je kopulovitý port dostatočne veľký na to, aby sa doň zmestil objektív, zvyčajne to vedie k riešeniu s primeraným až dobre fungujúcim výkonom. Občas je to výborné.
„Ale nech už sa rozhodnete pre akékoľvek riešenie, pravdepodobne to bude niekde kompromis. Systém bude pravdepodobne veľmi dobrý, ale nie hviezdny.
„V novom svete 6k a 8K Digitálne Kino kamery Potrebujeme lepšie optické riešenia pre tieto kamery s vysokým rozlíšením. Objektívy Nikonos fungujú nádherne a sú ostré od rohu k rohu. Používajú sa pri produkciách IMAX a tiež prakticky vo všetkých špičkových produkciách, ktoré sú v súčasnosti v prevádzke.
„Môžete sa tešiť na to, že v najbližších rokoch uvidíte výsledky na obrazovke. Nie sú pre každého a pre každý projekt, ale tam, kde sa dajú použiť, naozaj nie je čo hrať tak dobre ako oni. Myslím, že to by Petra rozosmialo.“
Danny Kessler, ktorého partnerstvo s Dougom Perrinem viedlo k výstave Megafauna, ktorá mala premiéru na Dive Show, predtým, ako cestoval do rôznych akvárií po celom svete, si Scoones spomína, že s ním zdieľal zdanlivo jednoduchý kus technológie, čo je ďalší príklad jeho ochoty pomáhať druhým. .
"Bol som na výlete fotografovať pilotné veľryby v Gibraltárskom prielive," hovorí Kessler. Voľný bok člna veľmi sťažoval držanie krytu pod čiarou ponoru na fotografovanie veľrýb pri jazde na luku.
„Všetci boli cynickí a hovorili, že sa to nedá, kým Peter nenamontoval môj kryt Subal na tyč, aby som ho mohol namočiť. Špeciálne do seba zapadajúce rúrky vyrobené z nejakého exotického materiálu znamenali, že bol celkom ľahký, ale spúšť bola len dĺžka rybárskeho vlasca.
„Mám niekoľko veľmi blízkych uhlov, ktoré by som nikdy nedosiahol, keby Peter nechcel vyriešiť ďalšiu výzvu. Keď som ho potom videl, povedal len: ‚Čo musíme urobiť ďalej?‘ Scoonesy bol legenda. Neexistuje žiadny iný spôsob, ako to povedať."
Scoones sa obrátil na polecam, aby sa mohol vyhnúť prenikaniu, ktoré vytvára aj ten najtichší potápač, čo môže zmeniť prirodzené správanie subjektov alebo ich jednoducho vystrašiť. Dnes sú polecamy štandardnou výbavou filmárov.
DOUG ALLEN JE INÝ výnimočný kameraman pre divokú zver, známy prácou na ľadových príkrovoch severného a južného pólu a pod nimi. Natáčal pre Survival-Anglia, Discovery a, samozrejme, BBC NHU na eposoch ako Zem, Frozen Planet a Modrá planéta a napísal zákulisnú knihu Freeze Frame.
Allan hovoril na Scoonesovom pohrebe, odhodil svoje poznámky a potlačil slzy, rozprával o svojej láskavosti, keď opravil špeciálnu vysokorýchlostnú kameru, na ktorú sa spoliehal v Antarktíde, a požičal mu svoj najnovší fotoaparát, pričom používal starší fotoaparát. sám modelovať.
Allanove komentáre sú odhaľujúce: „Profesionáli tvrdia, že skvelé snímky nenasníma fotoaparát, ale osoba za objektívom. No to by sme povedali, nie?
„Ale pod vodou, v hustom vlnobití, so zameraním na rýchlo sa pohybujúcu rybu, s jednou príliš krátkou šancou dať dokopy všetky veľkosti záberov pre sekvenciu, potom si uvedomíte, že kamera vo vašich rukách tiež hrá veľký podiel na tom, či budete úspešní alebo nie.
„Počul som o Peteovi odkedy som v roku 1983 začal nakrúcať, ale prvýkrát sme mali možnosť spolupracovať na filme Life in the Freezer v roku 1992.
„Dobre si pamätám, že som po prvý raz držal v rukách jeden z jeho krytov. Rovnováha bola krásna, stred vztlaku dokonalý. Neprevrátilo sa ani dopredu, ani dozadu, ani sa neprevrátilo na jednu stranu. Nebola to nejaká nespolupracujúca súprava, ktorá by sa snažila sťažiť život, len sedela vo vašich rukách, okamžite známa, pripravená potešiť.
„Ovládacie prvky v štýle kolískových kolies, jeden na vrchu každej z dvoch bočných rukovätí na kryte, mi prirodzene padli pod palce. Rolovaním doľava dopredu a dozadu zaostrite, doprava zmeníte priblíženie. Oboje progresívne: čím väčší tlak na ovládanie vyviniete, tým rýchlejšia bude zmena.
„Hľadáčik zatienený v spodnej časti dlhej čiernej trubice s posuvnou dioptriou, aby ste si ho mohli rýchlo, ale presne nastaviť pre vlastné oči.
„Kuola vpredu sa upravila tak, aby bolo všetko ostré.
„Sila Peteových kamier spočívala v tom, že ste mali nielen tú najlepšiu technológiu na zhromažďovanie obrazu s jeho špeciálne upravenou elektronikou, ale mali ste aj bezchybne navrhnutý a skonštruovaný nástroj, ktorý bol tak ergonomicky dokonalý, že pozitívne zvýšil tvorivý potenciál kto mal to šťastie, že ho používal.
"Vždy ocením, aký bol ku mne Pete veľkorysý so svojimi fotoaparátmi a skúsenosťami."
VŠETKÝ HARDVÉR ODDIELNE, Scoones bol potápač svetovej triedy a vynikajúci podvodný prírodovedec. Až do jeho revolúcie sa väčšina správania pod vodou natáčala v akváriových nádržiach, ale pomocou kamery, ktorá nepotrebovala žiadne „rušivé svetlá“, jeho dve klasické Wildlife on One, Malice in Wonderland a Reef Encounter, ukázali, že podmorský svet sa teraz dá natáčať aj v rovnakým spôsobom ako suchozemská prírodná história.
Show ako Blue Planet 2 nebude Scoones natáčať, ale jeho odkaz k tomu a budúcim predstaveniam zostáva. Keith Scholey je jednoznačný: „Žiadna iná osoba za posledných 50 rokov nebola taká dôležitá pri transformácii dokumentov o podmorskej divočine.
„Dnes sa pri akomkoľvek podvodnom natáčaní používa obrovské množstvo zariadení a techník, ale takmer každý z nich možno vysledovať späť ku géniovi – Petrovi Scoonesovi.“
