FOTO Potápač
Pri hľadaní dokonalosti
Podvodní fotografi pokračujú v nekonečnej snahe o dokonalý záber – ako blízko sa teda dostali konkurenti BSoUP Prints?
ČO JE VEĽKÉ podvodná fotografia? Súťaž Britskej spoločnosti podvodných fotografov v tlači, ktorú každoročne sponzoruje DIVER časopis, je súťaž, ktorá môže ponúknuť indície.
Panel troch porotcov urobí počiatočný výber tých, ktoré považujú za najlepšie, a tie sú vystavené na Dive Show v NEC v Birminghame. Vyberajú tiež úplného víťaza a druhého miesta a udeľujú množstvo vysoko chválených ocenení.
Zatiaľ čo sú fotografie vystavené, návštevníci výstavy sa vyzývajú, aby konali ako porotcovia a ich výber určí víťazov a druhých v štyroch kategóriách v samostatnom verejnom hlasovaní.
Podvodní fotografi často považujú komentáre porotcov za užitočné nielen pri víťazstve v súťažiach, ale jednoducho pri zvyšovaní ich kvality fotografovanie. Tu je výber komentárov k víťazným a vysoko oceneným obrázkom od porotcov Martina Edgea, vydavateľa divEr Nigel Eaton a predsedu BSoUP Paula Colleyho, ktorý tiež predsedal porote.
Porota si myslela, že súťaž mala celkovo veľmi dobrú úroveň, s niektorými vynikajúcimi obrázkami na najvyššej úrovni.
Poukázali však na to, že niektoré inak vynikajúce návrhy mierne sklamali základné chyby, medzi ktoré okrem iného patria: orámovanie (najčastejšie príliš tesné); prachové škvrny zo senzorov a spätný rozptyl, ktoré mohli byť spracované v rámci pravidiel; fúkaný melír (čisto biela bez detailov tam, kde si to kompozícia vyžadovala); neprehľadné kompozície, najčastejšie príliš veľa pozadia alebo iných rušivých detailov; nedostatok kontrastu; prepracované obrázky (príliš veľa kontrastu alebo neprirodzené farby); a chyby v osvetlení (ako sú ostré tiene na obrázku, kde zámerom bolo veľmi jasné plné osvetlenie objektu, alebo oči objektu v hlbokom tieni na čelných záberoch).
Objavil sa vo februári 2018 DIVER
Modrý žralok, Nick Moore (Voľba sudcov: Celkový víťaz)
„Zatiaľ čo porotcovia sú nevyhnutne nasýtení vystavením záberom žralokov modrých a teraz je lákavé ich len obdivovať a prejsť okolo nich, ten správny obrázok vás stále zastaví.
"Toto bol jeden z nich. Samotný obraz žraloka je dostatočne pôsobivý, s detailmi ostrými ako žiletka a dokonale kontrolovanou expozíciou. V dnešnej dobe to však na výhru nestačí a fotograf to vedel ešte predtým, ako sa dostal do vody.
"Bol ochotný riskovať veľa neúspešných striel počas týchto zriedkavých a drahých stretnutí s použitím menej predvídateľnej, ale vysoko výnosnej techniky." V dôsledku toho vykreslil povrchové a nadvodné detaily spôsobom, ktorý podporuje celkový príbeh a kompozíciu.
„Tí, ktorí poznajú nastavenie, môžu zistiť, že na obrázku je potápačský čln, ale pomalá uzávierka ho redukuje na jemné a veľmi atraktívne farebné akcenty. Výsledkom je mimoriadny farebný nádych a pohyb, ktorý podporuje a vyrovnáva obraz uhladeného dravca preháňajúceho sa po hladine vody. Vynikajúce dielo podmorského umenia – jednoducho sa nám to páčilo.“
AKO SEVERNÉ MORE ropný priemysel sa začal otvárať v 1970. rokoch XNUMX. storočia, Scoones premenil svoj talent na konštrukciu hĺbkových inšpekčných kamier. Spojil sa s mladým podnikateľom Petrom Rowlandsom, ktorý nedávno založil spoločnosť Ocean Optics na predaj podvodného kamerového vybavenia.
Keď Scoones vyrábal svoje vybavenie pre podvodné vizuálne systémy pre súpravy a Rowlands ich uvádzal na trh, aliancia sa ukázala ako impozantná.
Fione sa podarilo dostať do rúk novovydaný a veľmi drahý fotoaparát Olympus. Neopatrne to nechala u svojho otca a vyšla von. Keď sa vrátila, kamera bola rozbitá, keď skúmal jej vnútorné fungovanie.
Bol ohromený a rozhodol sa postaviť okolo neho svoje komerčné bývanie MD600. To sa rýchlo stalo priemyselným štandardom pre komerčné potápanie. Dimenzovaný na 600 m, bolo možné ho namontovať na ponorku alebo ROV pre prieskum tam, kde potápači nemohli pôsobiť.
Mal špeciálny systém šošoviek na korekciu skreslenia, ktorý je nevyhnutný napríklad na vytváranie obrázkov pre kritickú analýzu zvarov. A bolo to point-and-shoot, takže potápačovi stačilo stlačiť spúšť.
„V polovici 80. rokov som strávil veľa času s krytmi Scoones, fantastickým kusom súpravy pre komerčných potápačov,“ hovorí profesionálny potápač Michael Ross.
„Často ma najímali ako potápača aj ako fotografie-tech a pracoval s množstvom rôznych systémov na účely podmorskej inšpekcie. Vo svojom voľnom čase som bol tiež vášnivým fotografom potápačov a mal som zbierku vybavenia Nikonos.
„Podľa môjho názoru bol systém Scoones všetkým, čím vtedajšie fotoaparáty Nikonos neboli; priemyselná pevnosť, vysoká prevádzka a jednoduchosť pre používateľa.
„Iste, neboli sexi svojím valcovitým zjavom s odhalenými kosťami, ktorý je v obchode s láskou známy ako 'plecháč na sušienky'.
"Ale možno naozaj, naozaj skvelá vec na systéme Scoones je, že ani po stovkách hodín skúseností som nikdy nezažil potopu - čo, žiaľ, nebol prípad môjho vlastného vybavenia Nik."
KRÁTKO PRED ZOMROM, Scoones mi dal unikátnu podmorskú inšpekčnú kameru. MD600 je kryt, ale MC70-E je veľkoformátový stereo podvodný kamerový systém. Je jediný, ktorý postavil.
Na fotografovanie z veľmi mierne odlišných uhlov sa používajú dva fotoaparáty s ručne vyrobenými mechanizmami. Stereo obraz odhalí trénovanému oku detaily, ktoré jednorozmerný obraz nedokáže.
Na snímanie stereo záberov sú zvyčajne na držiaku namontované dve nezávislé kamery. Scoones MC70-E je pokročilejší – kamery sú spojené.
Na moje potešenie, keď som stiahol zadný kryt a zapojil nabíjačku, kamery sa zapli. Expozícia a zaostrenie sú pevné. Jediným ovládacím prvkom je spúšť. 70 mm film poskytuje oveľa väčšie negatívy ako 35 mm a odmenou je oveľa jemnejšie rozlíšenie.
Scoones použil v MC70-E špičkové širokouhlé šošovky Schneider.
Nevýhodou, ktorú potreboval prekonať, je to, že vynikajúca technická dokonalosť, ktorú môže objektív pozemných fotoaparátov dosiahnuť, je často zle narušená optikou krytu. Na korekciu pozemných širokouhlých šošoviek na použitie pod vodou sa zvyčajne používajú jednoduché kupolovité porty.
Korigujú refrakciu, čo znamená, že šošovka si zachováva svoje širokouhlé zorné pole namiesto toho, aby sa zužovala tak, ako to robia vaše oči za maskou. Okrajový detail je však často mäkký.
Na korekciu Schneiderov na štandard požadovaný pre inšpekčné práce Scoones opäť navrhol špeciálny podvodný korektor, ako mal pre MD600. Namiesto základného hemisférického portu sú kombinované dve presne brúsené šošovky. Spoločne udržiavajú zorné pole šošoviek a riešia problém slabej ostrosti hrán.
Je to ťažké a nákladné perfekcionistické riešenie. Predpokladám, že MC70-E je najhlbšie hodnotená a najdrahšia podvodná kamera typu point-and-shoot, aká bola kedy vyrobená.
Čoskoro začali obaja Petrovia hľadať fotoaparát, ktorý by uspokojil požiadavky profesionálnych podvodných fotografov. Pre tri kľúčové vlastnosti si vybrali stredoformátový štúdiový fotoaparát Mamiya RB67.
Formát filmu bol taký veľký, ako by ste mohli rozumne zvládnuť pod vodou vzhľadom na to, že so zväčšovaním veľkosti formátov sa zväčšujú aj telá a šošovky fotoaparátov, čo vedie k čoraz objemnejším a ťažším krytom.
Vytvorený obraz bol obdĺžnikový – „ideálny formát“ pre predné obálky. Mnohé stredoformátové fotoaparáty snímajú štvorcové obrázky, ktoré sa dajú neskôr orezať do tvaru, čo znižuje kvalitu.
RB67 mal aj netradičné usporiadanie zaostrovania. Šošovky majú zvyčajne zaostrovací krúžok zabudovaný do tubusu, ktorý mení polohu prvkov objektívu. Schopnosť zaostrenia na blízko je často obmedzená, pokiaľ sa nepoužívajú špeciálne makro objektívy.
RB67 používa na úpravu zaostrenia vysúvacie mechy zabudované v tele fotoaparátu. To umožňuje veľmi blízke zaostrovanie s bežnými objektívmi, vďaka čomu je obzvlášť vhodný na prácu s menšími objektmi.
Desať krytov RB67 Marine bolo vyrobených z hliníka s názvom Ocean Optics, London. Rowlands to opísal „ako úžasne krásne“ a skutočne to tak je. Je vybavený charakteristickým dvojprvkovým korekčným portom Scoones a vynikajúcim systémom hľadáčika. Mamiya of Japan si jeden kúpila do vlastnej zbierky.
Zhruba v tom istom časePrírodovedná jednotka BBC plánovala bezprecedentnú sériu o divočine – chcela vyrozprávať príbeh evolúcie v 13-dielnej šou pod vedením Davida Attenborougha s názvom Life on Earth.
Fiona rozpráva, ako jej otec prijal hovor z Attenborough, ktorý mu zmenil život. „Otec bol prvým priekopníkom ROV na nosenie kamier na vianočné stromčeky a pozdĺž potrubí ropných a plynových plošín. Davidovou ambíciou bolo nafilmovať coelacantha v hlbinách Komor. Otec povedal, že jeho ROV išlo do prenájmu, iba ak by s ním išiel on!
Na mieste sa ROV zasekol v útese a stratil sa. Keď si posádka skľúčene zbalila svoju zvyšnú súpravu, rybár sa namotal na coelacanth. Scoonesovi sa podarilo nafilmovať zviera na plytčine.
Ryba stále visela hlavou dole, čo bral ako znak jej blížiacej sa smrti, a tak ju neustále otáčal späť do vodorovnej polohy. Až neskôr, keď bola ryba konečne natočená z ponoriek, sa zistilo, že to bol jej prirodzený postoj. Ale Scoones a Life on Earth dosiahli pre NHU neuveriteľné svetové prvenstvo.
Scoonesova filmová kariéra bola na vzostupe, ale on pokračoval v natáčaní fotografií. V roku 1980 Pentax uviedol na trh novú profesionálnu 35mm zrkadlovku. LX bol menší a ľahší ako jeho konkurenti, no pre kreatívnych fotografov mal aj skrytú výhodu. Nastolil trend fotenia dvojitej expozície „vo fotoaparáte“.
To znamenalo nasnímať dve rôzne fotografie rôznych predmetov, v rôznych časoch a často na rôznych miestach, na jeden negatív. Detailný záber na malý koral možno skombinovať so širokouhlým záberom západu slnka z vodnej hladiny. Dnes sa takéto obrázky dajú ľahko vytvárať digitálne, no v časoch filmu sa vyžadovalo fenomenálne zručnosti.
„Na rozdiel od iných kamier bol LX presný na snímku, čo znamená, že ste mohli film presne zoradiť na druhý záber, aj keď ste ho vyložili,“ hovorí Warren Williams, dlhoročný priateľ Scoones a prvý člen BSoUP.
Scoonesova definujúca dvojitá expozícia bola jeho vstupom do súťaže Blue Dolphin v roku 1986. Daroval mi LX a bývanie, s ktorým predpokladám, že vzal túto fotografiu do mojej zbierky.
Zaujímavé je, že upravil hľadáčik Nikon tak, aby vyhovoval jeho Pentaxu. „Scoonsing“ sa stal dobre zaužívaným pojmom na opis bežného kamerového vybavenia, ktoré upravil alebo prerobil tak, aby vyhovovalo jeho vlastným požiadavkám. Hrať sa s hľadáčikom bola malá liga.
Po mnoho rokov bol Scoonesovým producentom v NHU Keith Scholey. „Peterov vplyv pochádza z kombinácie mnohých talentov, ktoré sa zriedka vyskytujú u jednej osoby,“ vysvetľuje. „Bola to Petrova schopnosť postaviť si vlastné podvodné kryty a jeho sofistikované chápanie elektronických kamier, čo poháňalo jeho inováciu.“
„V roku 1988 vytvorila BBC Reef Watch, vysoko ambiciózne živé podvodné vysielanie. Peter umiestnil televíznu kameru a objavil, ako sa môžu elektronické kamery transformovať fotografovanie pod vodou vyvážením farieb vo fotoaparáte a nie spoliehaním sa na umelé svetlo.
"Čoskoro potom umiestnil svoje vlastné elektronické kamery a vytvoril úplne nový "vzhľad" podvodných filmov, ktorý si teraz osvojil každý."
AT A TALK SCOONES DALPamätám si, ako nenútene vysvetľoval, ako sa ponoril do útrob vysielacej kamery Sony za 80,000 XNUMX libier, aby vyhodil časť Bayerovho filtra, aby znížil jeho citlivosť na zelenú.
Začiatkom 1990. rokov ho jeho snaha o dokonalú podvodnú optiku priviedla k premene objektívov Nikonos, navrhnutých pre klasický rad podvodných filmových fotoaparátov Nikon, na prácu s vysielacími videokamerami.
Nie je to ľahká úloha, ale urobte to správne a výsledky na obrazovke sú neprekonateľné.
Dave Blackham je jedným z popredných odborníkov v oblasti podvodnej optiky a dobre poznal Scoonesa. Jeho spoločnosť Esprit Film & Television navrhuje a vyvíja niektoré z najpokročilejších podvodných video zariadení, aké existujú.
„Dlhé roky som obdivoval prácu Petra Scoonesa,“ povedal mi. „Bol precízny vo všetkom, čo robil. Pamätám si, ako som sa rozprával s Petrom a videl som, že vo svojej dielni hromadí niekoľko objektívov Nikonos, o ktorých sa veľmi pochvalne vyjadroval.
„Problémom v tom čase bolo, že väčšina kamier používaných na vysielanie mala oveľa menšie snímače, než pre ktoré boli určené objektívy Nikonos. Keďže som si sám prispôsobil niekoľko sád objektívov Nikonos, dokážem teraz lepšie pochopiť, prečo bol Peter v tejto oblasti výrazne popredu.
„Aby bola optika optimalizovaná na štandardnom podvodnom kryte na úrovni kina, pridanie kupolovitého alebo plochého portu pred pozemnú šošovku zmení jej optické vlastnosti. Väčšina problémov sa objavuje pri širokouhlých objektívoch a väčšinou to je to, čo podvodný kameraman chce použiť.
„Ak je kopulovitý port dostatočne veľký na to, aby sa doň zmestil objektív, zvyčajne to vedie k riešeniu s primeraným až dobre fungujúcim výkonom. Občas je to výborné.
„Ale nech už sa rozhodnete pre akékoľvek riešenie, pravdepodobne to bude niekde kompromis. Systém bude pravdepodobne veľmi dobrý, ale nie hviezdny.
„V novom svete 6k a 8K Digitálne Kino kamery Potrebujeme lepšie optické riešenia pre tieto kamery s vysokým rozlíšením. Objektívy Nikonos fungujú nádherne a sú ostré od rohu k rohu. Používajú sa pri produkciách IMAX a tiež prakticky vo všetkých špičkových produkciách, ktoré sú v súčasnosti v prevádzke.
„Môžete sa tešiť na to, že v najbližších rokoch uvidíte výsledky na obrazovke. Nie sú pre každého a pre každý projekt, ale tam, kde sa dajú použiť, naozaj nie je čo hrať tak dobre ako oni. Myslím, že to by Petra rozosmialo.“
Danny Kessler, ktorého partnerstvo s Dougom Perrinem viedlo k výstave Megafauna, ktorá mala premiéru na Dive Show, predtým, ako cestoval do rôznych akvárií po celom svete, si Scoones spomína, že s ním zdieľal zdanlivo jednoduchý kus technológie, čo je ďalší príklad jeho ochoty pomáhať druhým. .
"Bol som na výlete fotografovať pilotné veľryby v Gibraltárskom prielive," hovorí Kessler. Voľný bok člna veľmi sťažoval držanie krytu pod čiarou ponoru na fotografovanie veľrýb pri jazde na luku.
„Všetci boli cynickí a hovorili, že sa to nedá, kým Peter nenamontoval môj kryt Subal na tyč, aby som ho mohol namočiť. Špeciálne do seba zapadajúce rúrky vyrobené z nejakého exotického materiálu znamenali, že bol celkom ľahký, ale spúšť bola len dĺžka rybárskeho vlasca.
„Mám niekoľko veľmi blízkych uhlov, ktoré by som nikdy nedosiahol, keby Peter nechcel vyriešiť ďalšiu výzvu. Keď som ho potom videl, povedal len: ‚Čo musíme urobiť ďalej?‘ Scoonesy bol legenda. Neexistuje žiadny iný spôsob, ako to povedať."
Scoones sa obrátil na polecam, aby sa mohol vyhnúť prenikaniu, ktoré vytvára aj ten najtichší potápač, čo môže zmeniť prirodzené správanie subjektov alebo ich jednoducho vystrašiť. Dnes sú polecamy štandardnou výbavou filmárov.
DOUG ALLEN JE INÝ výnimočný kameraman pre divokú zver, známy prácou na ľadových príkrovoch severného a južného pólu a pod nimi. Natáčal pre Survival-Anglia, Discovery a, samozrejme, BBC NHU na eposoch ako Zem, Frozen Planet a Modrá planéta a napísal zákulisnú knihu Freeze Frame.
Allan hovoril na Scoonesovom pohrebe, odhodil svoje poznámky a potlačil slzy, rozprával o svojej láskavosti, keď opravil špeciálnu vysokorýchlostnú kameru, na ktorú sa spoliehal v Antarktíde, a požičal mu svoj najnovší fotoaparát, pričom používal starší fotoaparát. sám modelovať.
Allanove komentáre sú odhaľujúce: „Profesionáli tvrdia, že skvelé snímky nefotografuje fotoaparát, ale človek za objektívom. No to by sme povedali, nie?
„Ale pod vodou, v hustom vlnobití, so zameraním na rýchlo sa pohybujúcu rybu, s jednou príliš krátkou šancou dať dokopy všetky veľkosti záberov pre sekvenciu, potom si uvedomíte, že kamera vo vašich rukách tiež hrá veľký podiel na tom, či budete úspešní alebo nie.
„Počul som o Peteovi odkedy som v roku 1983 začal nakrúcať, ale prvýkrát sme mali možnosť spolupracovať na filme Life in the Freezer v roku 1992.
„Dobre si pamätám, že som po prvý raz držal v rukách jeden z jeho krytov. Rovnováha bola krásna, stred vztlaku dokonalý. Neprevrátilo sa ani dopredu, ani dozadu, ani sa neprevrátilo na jednu stranu. Nebola to nejaká nespolupracujúca súprava, ktorá sa snažila sťažiť život, len sedela vo vašich rukách, okamžite známa, pripravená potešiť.
„Ovládacie prvky v štýle kolískových kolies, jeden na vrchu každej z dvoch bočných rukovätí na kryte, mi prirodzene padli pod palce. Rolovaním doľava dopredu a dozadu zaostrite, doprava zmeníte priblíženie. Oboje progresívne: čím väčší tlak na ovládanie vyviniete, tým rýchlejšia bude zmena.
„Hľadáčik zatienený v spodnej časti dlhej čiernej trubice s posuvnou dioptriou, aby ste si ho mohli rýchlo, ale presne nastaviť pre vlastné oči.
„Kuola vpredu sa upravila tak, aby bolo všetko ostré.
„Sila Peteových kamier spočívala v tom, že ste mali nielen tú najlepšiu technológiu na zhromažďovanie obrazu s jeho špeciálne upravenou elektronikou, ale mali ste aj bezchybne navrhnutý a skonštruovaný nástroj, ktorý bol tak ergonomicky dokonalý, že pozitívne zvýšil tvorivý potenciál kto mal to šťastie, že ho používal.
"Vždy ocením, aký bol ku mne Pete veľkorysý so svojimi fotoaparátmi a skúsenosťami."
VŠETKÝ HARDVÉR ODDIELNE, Scoones bol potápač svetovej triedy a vynikajúci podvodný prírodovedec. Až do jeho revolúcie sa väčšina správania pod vodou natáčala v akváriových nádržiach, ale pomocou kamery, ktorá nepotrebovala žiadne „rušivé svetlá“, jeho dve klasické Wildlife on One, Malice in Wonderland a Reef Encounter, ukázali, že podmorský svet sa teraz dá natáčať aj v rovnakým spôsobom ako suchozemská prírodná história.
Show ako Blue Planet 2 nebude Scoones natáčať, ale jeho odkaz k tomu a budúcim predstaveniam zostáva. Keith Scholey je jednoznačný: „Žiadna iná osoba za posledných 50 rokov nebola taká dôležitá pri transformácii dokumentov o podmorskej divočine.
„Dnes sa pri akomkoľvek podvodnom natáčaní používa obrovské množstvo zariadení a techník, ale takmer každý z nich možno vysledovať späť ku géniovi – Petrovi Scoonesovi.“
