FOTO TECHNIKA
Tento mesiac predstavuje významný medzník, pretože ALEX MUSTARD predstavuje 60. ročník tejto série o fotografovaní potenciálne ocenených podvodných fotografií. Jeho predmet? Nechajte svoje blesky za sebou – trúfate si na to?
Prečítajte si tiež: Korekcia farieb pre potápačov používajúcich telefón
„Nie je to ľahké, pretože väčšina z nás je paralyzovaná FOMO – Fear Of Missing Out“
Aby sme využili dostupné svetlo, musíme ho poznať a pracovať so smerom, aby sme odhalili farby a detaily v tomto vraku japonského lietadla. Nasnímané fotoaparátom Nikon D4 a Nikonos 13 mm. Subalné bývanie. Magický filter. 1/160 @ f/14, ISO 400.
OBJAŤ SVETLO. Obdivujte to. Milujem to. Ale predovšetkým poznať svetlo. Spoznajte to, za čo stojíte, a budete k tomu poznať kľúč fotografovanie.“ Tieto slová Georga Eastmana, zakladateľa spoločnosti Kodak, mi pravdepodobne napadli pri výbere fotografií do tohtomesačného stĺpca, pretože zelený obrázok nižšie nebol odfotený na digitálne, ale pred rokmi na jednom zo svojich filmov.
Film, ako by som mal vysvetliť pre mladších čitateľov, je to, čo sme používali predtým, ako kamery odišli digitálne. Predstavte si to ako kombinovaný obrazový snímač a pamäťovú kartu, aj keď takú, ktorú bolo potrebné medzi zábermi resetovať páčkou a ktorá nám umožnila urobiť len 36 fotografií pri ponore.
Oh, a tiež by nám neukázal naše obrázky, schovával ich niekoľko dní alebo dokonca týždňov predtým, než sme vedeli, či vyšli!
Veľa sa zmenilo fotografovanie od tých dní, ale Eastmanova rada je rovnako dôležitá ako kedykoľvek predtým. Technológia sa môže vyvíjať, ale spôsob, akým sa slnečné svetlo správa pod vodou, zostáva konštantný.
Avšak zo všetkých pobočiek o fotografovanie, podvodní fotografi sú známi nedostatkom úcty k svetlu.
Môžeme si vymyslieť presvedčivé výhovorky, ako napríklad to, že sa pri natáčaní musíme sústrediť na to, aby sme zostali v bezpečí v mimozemskom prostredí, no verím, že skutočným vinníkom sú naše stroboskopy.
Väčšina podvodných fotografií je nasnímaná s bleskom, pri ktorom je aplikácia a sústredenie zvládnuté. Výsledkom je, že sme posadnutí stroboskopom (niektorí z nás na túto tému dokonca napísali celú knihu!) a máme tendenciu brať okolité svetlo ako samozrejmosť.
Existuje liek – ísť sa potápať bez bleskov. Nie je to ľahké, pretože väčšina z nás je paralyzovaná FOMO – strachom z vynechania. Práve keď sa chystáme odpojiť naše blesky a nechať ich na lodi, naša myseľ preteká myšlienkami a čo-keby! Moji študenti mi pravidelne navrhujú, že zoberú svoje stroboskopy a „zapnú ich iba vtedy, ak ich potrebujú“, ale chýba im príležitosť aj zmysel.
Je iróniou, že práve FOMO o témach v skutočnosti znamená, že nám uniká to cenné lekcie o svetle. Pevne verím, že sa naučíme objať, obdivovať a milovať dostupné svetlo pod vodou len tak, že sa ponoríme tam, kde je naším jediným zdrojom svetla.
Čas, keď skutočne spoznávame okolité svetlo, nie je vtedy, keď je ľahké ho používať, ale keď je to ťažké. Najcennejšie učenie prichádza v časoch, keď je samozrejmou možnosťou použiť blesk. Ale keď to nie je možné, musíme nájsť riešenie s dostupným svetlom a toto je cesta k tomu, aby sme ho poznali za všetkých, za čo stojíme.
POD VODOU STROBES sú pripojené k našim kamerám pomocou stroboskopických ramien, čo znamená, že bez ohľadu na smer, ktorým nasmerujeme našu kameru, stroboskopy sledujú a máme svetlo. Výsledkom je, že len zriedka premýšľame o tom, ako smer, ktorým nasmerujeme fotoaparát, ovplyvňuje svetlo.
Podvodné okolité svetlo má silný smer a je to prvý a najdôležitejší faktor, ktorý treba zvážiť vždy, keď ho použijeme. Pravidlá sú jednoduché, výzvou je zvážiť ich, keď k nám pripláva skvelý predmet!
Keď chceme v predmete detaily a farby, napr fotografie lietadla, vždy musíme fotiť so slnkom na chrbte, aby nám vyšlo cez rameno a plne osvetlilo objekt.
Keď fotografujeme proti svetlu, zvyšuje sa kontrast a vytvára siluety, čím pôsobí pôsobivo, ale zbavuje záber detailov a farieb objektu.
Hoci svetlo vždy prichádza zhora, keď ste pod vodou, slnko je zriedka priamo nad hlavou, takže slnečné svetlo bude mať aj horizontálny smer. Uvedomiť si to a potom to využiť je kľúčové.
Svetlo je v čistej plytkej vode silne smerované. Väčšia hĺbka a znížená viditeľnosť nielenže znižujú množstvo svetla, ale eliminujú smer, s výnimkou jemného postupu svetla smerom nadol. Zatiaľ čo v hĺbke, v ktorej stále vidíte slnko, svetlo bude mať jasný smer.
Akonáhle viditeľnosť a/alebo hĺbka zakryje slnko, svetlo je mäkké a bez smeru.
ŠTARTOVACÍ TIP
Urobte ponor bez bleskov. Nevyberajte si to vyskúšať na makro stanovišti alebo pri nočnom ponore, ale za slnečného dňa v primerane plytkej vode.
Nechajte svoje stroboskopy za sebou, pretože vás rozptyľujú, a tiež prestaňte myslieť na to, ako využiť okolité svetlo v zložitých situáciách. Inými slovami, prestanú vás učiť.
OKOLNÉ SVETLO obrázky sa dajú vďačne vylepšiť spracovaním, najmä pokiaľ ide o farby a kontrast – dva faktory, ktoré snímanie cez vodu znižuje.
Prvým krokom by mala byť korekcia farieb pomocou vyváženia bielej. V Lightroom väčšina ľudí uprednostňuje začať s kvapkadlom vyváženia bielej, ale podľa môjho názoru to zvyčajne mierne preháňa korekcie, takže často mierne ustúpim od hodnôt, ktoré vytvára, a posúvam oba posúvače doľava.
Ak je obrázok skôr siluetou, radšej ho tam nechám, než aby som sa snažil korigovať farebný nádych vo vode. Zelený obrázok na prvej strane vytvára väčšinu svojej atmosféry sýtymi smaragdovými odtieňmi, takže ich chceme zachovať a nie vyvážiť bielu.
Obrázky v okolitom svetle majú často vyblednutý vzhľad a väčšina z nich bude mať prospech z výrazného zvýšenia kontrastu. Prvým krokom k zvýšeniu kontrastu je zosilnenie čiernej (v Lightroom posuňte posúvač Blacks doľava). Posuvník Dehaze posunutý doprava má podobný efekt.
Objektívy a fotoaparáty so stabilizáciou obrazu možno nastaviť na pomalšie rýchlosti uzávierky ako objektívy bez stabilizácie. A tak ďalej.
TIP MEDZI VODOU
Okolité svetlo v plytkej vode má zvyčajne jasný horizontálny smer. To znamená, že musíte byť disciplinovaní v tom, ako pristupujete k témam, a vedieť, že nie všetky predmety budú dostupné pri jednom ponore.
Ak máte pochybnosti, plávajte do slnka, potom sa otočte a nasnímajte objekt, aby ste maximalizovali farby a detaily.
Môžem vám poradiť, že je najlepšie premýšľať o svojich nastaveniach a možnostiach fotoaparátu pred ponorom, než sa pokúšať o to, čo obetovať pod tlakom a pod vodou.
Je tiež rozumné urobiť malý kompromis vo všetkých troch (clona, rýchlosť uzávierky a ISO), a nie veľa pri niektorom z nich.
Potom môžeme pridať ďalší kontrast pomocou posúvača kontrastu alebo posúvača čistoty, čo si pravdepodobne vyžaduje vyššie hodnoty ako naše zábery so stroboskopickým osvetlením. V tejto fáze možno budeme musieť trochu ustúpiť od Blacks alebo Dehaze, pretože obaja majú tendenciu zakrývať detaily v tmavších častiach obrazu. Urobte to správne ladenie a vaše obrázky naozaj vyniknú.
Zvrat v tomto príbehu spočíva v tom, že skutočná odplata za skutočné poznanie okolitého svetla nastane, keď znova pripojíme naše stroboskopy. Niekoľko ponorov pri fotografovaní len v dostupnom svetle výrazne zlepšuje naše znalosti o svetle, čo premení naše schopnosti pri širokouhlom snímaní pomocou našich bleskov.
Alebo slovami môjho dvojaktového partnera Martina Edgea: “fotografovanie je všetko o svetle; podvodný širokouhlý záber je o prirodzenom svetle.“
POKROČILÝ TIP
Zvýšenie kontrastu v následnom spracovaní skutočne spôsobí, že väčšina obrázkov v okolitom svetle vyskočí.
Vo Photoshope rád používam funkciu s názvom High Pass Filter na pridanie kontrastu a vytiahnutie detailov, zmiešanie v režime mäkkého svetla.
Čím väčšie detaily chcete zobraziť, tým hrubší by ste mali nastaviť polomer filtra.
Pridaním kontrastu a korekciou farieb budú dostupné svetlé obrázky. Nasnímané fotoaparátom Nikon D4 a Nikon 16 mm. Subalné bývanie. 1/80 @ f/16, ISO 400.
