BUĎ ŠAMPIÓNOM! – čiernobiela konverzia

NESKORO, SKVELÉ Peter Scoones, uvedený v článku 50 rokov BSoUP Colina Doega v minulomesačnom DIVER, mal silné a možno prekvapivé názory na digitálne manipulácia. Bol za všetko.
Jeho názor považujeme za prekvapivý, pretože sme zvyknutí, že fotografi zrelšieho ročníka sú proti moderným inováciám.
Scoones nikdy nebol. V skutočnosti bol zvyčajne prvým, kto uviedol do prevádzky najnovšie technológie.
Zvyčajne sme všetci produktmi veku, do ktorého sme sa narodili. Ľudia, ktorí začínali v fotografovanie pod vodou v 1970., 80. a 90. rokoch, podobne ako ja, vždy používal diapozitív a zosobášil sa s jeho čistotou „presne ako vystrelený“.
Tento kúsok filmu by ste so sebou nosili po celom svete. Vzali ste ho pod vodu, exponovali ste ho, priniesli domov, vyvolali a potom vložili ten istý obdĺžnik filmu do projektora alebo svetelnej skrinky, aby ste si ho mohli vychutnať.
Scoones vlastne začal v fotografovanie pod vodou predtým, ako sa diapozitívy stali dominantným formátom.
Jeho začiatky patrili čiernobielym filmom, kde obraz začínal vo fotoaparáte, no do značnej miery bol dokončený v tmavej komore.
Zmyselne nazval roky diapozitívov ako výkyvy a prijal ich digitálne ako návrat k pravde fotografovanie, kde púť snímky nekončí fotením a jej plný potenciál sa realizuje v postprocese.

VŠETKY TRI FOTKY uvedený v stĺpci tohto mesiaca začal život ako farebné zábery, hoci silueta tuleňa na povrchu bola monochromatická v modro-zelenej farbe. A následne som sa rozhodol spracovať ich ako čiernobiele.
Minulý mesiac som hovoril o hodnote čiernobieleho myslenia, hľadaní tvarov a tieňov pri komponovaní monochromatických obrázkov na vrakoch.
Vraky nám dávajú čas, ale v rýchlo sa meniacom svete morských cicavcov (alebo iných dynamických predmetov) zvyčajne nájdem najlepší čas na čiernobiele myslenie po týchto ponoroch.
Trik je v tom, že sa naučíte rozpoznať, ktoré obrázky sa konverziou vylepšia.
Jednou z atrakcií čiernej a bielej je, že nedostatok farieb zameria pozornosť diváka na tvary, textúry a kompozície. Aj keď často naháňame tie najvýraznejšie farby, sú chvíle, keď farba ruší pozornosť a tieto zábery rozkvitnú v monochromatickom režime.
Morské cicavce často fungujú dobre v monochromatickom režime. Ich tvary sú zvyčajne okamžite rozpoznateľné a často skrútené pohybom, čo je najlepšie zvýrazniť v odtieňoch šedej.
Spravidla sú málokedy farebné, takže pri ich monochromatickom spracovaní málo rozdávame a máme veľa čo získať.
Môžeme zdôrazniť formu nasnímaním siluet (ako je pečať zarámovaná v Snellovom okne), ale môžeme tiež spracovať štandardný bočný záber, aby sme vyskočili čiernobielo.
Kľúčom je spracovať súbor tak, aby predmet mal iný tón ako pozadie. U lamantína som upravil farebné kanály v čierno-bielom prevedení tak, aby bola voda čo najtmavšia, aby sa zvýraznil šedý cicavec.
S lachtanom pod ropnou plošinou som spracoval pilník, aby som odľahčil vodu a siluetu uškatca som zachoval čo najtmavšiu.

MORSKÉ CICAVCE majú veľa funkcií, ktoré môžeme využiť pri mono spracovaní.
Delfíny majú nádherne hladkú pokožku, ktorá nadobudne striebristý lesk, keď farba z výstrelu zmizne. To možno ešte zdôrazniť pridaním selénového tónu pri spracovaní.
Niektoré druhy, ako napríklad delfín obyčajný, majú príťažlivé vzory v rôznych odtieňoch sivej, ktoré sa dajú zvýrazniť prevedením do čiernobielej.
Tulene, lachtany a lamantíny majú vlasy a táto textúra môže byť vyvedená v čiernej a bielej farbe.
Všetky tri majú tiež jemnú sadu fúzov, ktoré možno zvýrazniť lokálnymi úpravami kontrastu, ako je zvýšenie štruktúry alebo čistoty.
Nie je vždy ľahké zistiť, ktoré obrázky budú najlepšie fungovať čiernobielo, takže sa oplatí experimentovať.
Často používam skratku Lightroom „v“, aby som zistil, či má obrázok potenciál predtým, ako začnem pracovať na prepracovanejšej čiernobielej konverzii.
Peter Scoones vnímal farebné diapozitívy ako anomáliu fotografického vývoja, hoci mnohí ďalší tvrdia to isté o čiernej a bielej.
Keby bol ako prvý vynájdený farebný film, myšlienka čiernobielych fotografií by nikdy nebola vynájdená!
Našťastie pre podvodného fotografa to bolo, a ak ste túto zimu mimo vody, ponorte sa do svojho fotografického zadného katalógu a dokončite niektoré zo svojich obrázkov čiernobielou konverziou.

KĽÚČ TITULKOV

Čakaním na orámovanie tesnenia pri Snellovom okne som sa mohol pochváliť jeho tvarom. Fotené Nikonom D5 a Sigmou 15mm. Subalné bývanie. Žiadne stroboskopy. ISO 500, 1/500 @ f/22.

Starostlivo som kontroloval túto čiernobielu konverziu, aby bol lamantín svetlý a voda tmavá. Nasnímané Nikonom D700 a Sigmou 15 mm. Subalné bývanie. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40 @ f/10.

Čierna a biela dokážu prerezať šero, čo mi umožňuje využiť výraznú siluetu uškatca, aj keď je v zábere malý. Nasnímané fotoaparátmi Nikon D4 a Nikonos 13 mm. Subalné bývanie. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60 @ f/10.