BUĎ ŠAMPIÓNOM! – Pozadia

HĽADÁME pri fotografiách na rovných plochách – strana a časopis alebo obrazovka a počítačový, tablet alebo telefón. Ale skutočný svet nie je dvojrozmerné miesto.
Jedným z najlepších spôsobov, ako dať našim obrázkom vyniknúť, je vytvoriť trojrozmerný dojem.
To neznamená ponoriť sa do sveta sterea fotografovanie. Stereoskopia alebo 3D fotografovanie zdvihne hlavu asi raz za desaťročie fotografovanie pod vodou, keďže si nová generácia fotografov mylne myslí, že práve toto ich záberom chýbalo. nie je.
Vlastne sa mi to celkom páči pri podvodných dokumentoch, ale pri statických záberoch nie, ďakujem.
Najnovší rozruch o 3D stále pod vodou fotografovanie bolo asi pred štyrmi rokmi. Všetkým nám bolo povedané, že je to budúcnosť. Všetko je teraz veľmi tiché. Predtým to boli deväťdesiate roky,
keď Les Kemp produkoval niekoľko skutočne príjemných AV show pomocou stereoskopického Nikonos.
V oboch prípadoch to boli obmedzenia systémov, ktoré boli veľkým sklamaním. Širokouhlý je pod vodou kráľom a čím širší objektív, tým dramatickejší obraz.
Super širokouhlý a 3D sa jednoducho nehodí na súši alebo pod vodou, a to znamená, že obrázky, ktoré fungujú v 3D, nie sú najdramatickejšie širokouhlé obrázky.
Ale aj keď nemám rád 3D fotografie pod vodou, ktoré si vyžadujú špeciálne obrazovky, projektory a nešikovné okuliare, myslím si, že z myšlienkového procesu, ktorý vedie fotografov touto cestou, sa dá veľa vyčítať.
Faktom je, že väčšina obrázkov vyzerá tým lepšie, čím väčší je zmysel pre hĺbku, ktorú zobrazujú.

OD TECHNIKA perspektívy, konštruujeme širokouhlé fotografie v dvoch vrstvách. Takmer vždy kombinujeme popredie osvetlené bleskom s pozadím osvetleným iba okolitým svetlom.
Z umeleckého hľadiska však nechceme vytvárať obrazy obmedzené len na dve vrstvy. Mali by sme sa zamerať na širokouhlé snímky s čo najväčším pocitom hĺbky.
Ak sa chcete inšpirovať v tejto oblasti, pozrite sa na prácu klasických maliarov krajiniek, akými sú Briti JMW Turner a John Constable.
Obaja boli majstrami v pretváraní plochého plátna na obraz s hĺbkou. Je to jeden z mnohých dôvodov, prečo je ich práca taká presvedčivá.
V širokouhlom fotografovanie na vytvorenie tohto pocitu hĺbky zvyčajne používame prvky pozadia. Je to jednoduchšie ako používanie prvkov v popredí, ktoré musíme udržiavať primerane paralelne s fotoaparátom, aby sme ich rovnomerne rozsvietili našimi bleskami.
Pre mňa je kľúčové vyvinúť myslenie, ktoré si je vedomé toho, že skvelý motív nestačí na ohromujúci širokouhlý záber. Musíme neustále hľadať tieto prvky pozadia, aby sme dokončili naše kompozície.
Zvyčajne nezáleží na tom, aké je pozadie, je to jeho prítomnosť fotografie s hĺbkou.
Prvky ako silueta výbežku útesu alebo špecifické obrysy morských vakov, chaluh, húfov rýb, vzdialených potápačov, potápačských člnov, textúra povrchu, slnečné lúče a ďalšie – to všetko dodáva hĺbku.
Viaceré prvky sú skvelé, pretože čím viac vrstiev pridáme (v rozumnej miere), tým viac musí divák preskúmať.
Pri fotení scenérie často najskôr hľadám pozadie, ako je napríklad bommie alebo previs, a potom hľadám okolo základne objekt v popredí. Dobré pozadie sa často hľadá ťažšie ako popredie, takže sa oplatí hľadať. Akonáhle nájdeme pozadie, zvyčajne proti nemu môžeme nasnímať niekoľko rôznych objektov v popredí.

HĹBKA NIE JE dôležité iba pri širokouhlých obrázkoch, môžeme ho začleniť aj do makro fotografií. Keď fotografi divokej zveri na súši fotografujú s teleobjektívom, sprostredkujú pocit hĺbky s úzkou hĺbkou ostrosti.
Trik je v tom, aby bol objekt ostrý a zarámoval ho proti rozostrenému pozadiu, aby sa vytvoril dojem.
Niektorí fotografi to posúvajú ešte ďalej tým, že zahrnú aj rozostrené popredie.
Toto sú nápady, ktoré si môžeme osvojiť pod vodou, ale je o niečo ťažšie ich zrealizovať, pretože stále musíme všetko rovnomerne osvetľovať bleskom. Ak si nedáme pozor, popredie bude príliš svetlé a pozadie príliš tmavé.
Riešením je nasvietiť celú scénu jemným rovnomerným osvetlením, čo znamená použiť dva blesky, použiť difúzory a použiť ich v pozíciách stroboskopu 10 a 2 hodiny.
Mali by sme nastaviť blesky na nízke výkony, aby sme mohli otvoriť clonu a vytvoriť primerane úzku hĺbku ostrosti.
Ako otvorené? To závisí od veľkosti objektu, ktorý fotíme. Čím je objekt menší, tým menej musíme otvárať clonu.

MÔŽE AJ HĹBKA byť injektovaný do širokouhlého popredia, tentoraz s využitím strmej perspektívy objektívu, a nie úzkej hĺbky ostrosti. Keď máme širokouhlý objekt, ktorý sa rozprestiera od objektívu, môže to skutočne pretiahnuť oko diváka cez obraz.
Výzvou týchto popredí nie je ich skladanie, ale ich osvetlenie. Riešením je vytvorenie bazéna osvetlenia pred kamerou pomocou techniky nazývanej stroboskopy králičích uší.
To vytvára rovnomernú expozíciu stroboskopického svetla z blízkosti fotoaparátu, ktoré preniká hlbšie do scény.
Toto svetlo vytvárame zdvihnutím našich stroboskopov vysoko nad kryt a ich umiestnením približne na šírku ramien.
Začnite tým, že mieria priamo dopredu a potom ich pomaly nakláňajte nadol a fotografujte, kým svetlo, ktoré produkujú, nevyplní celú vašu kompozíciu, len vyplní spodné rohy rámu.
Skončia pod uhlom asi 20°, ale bude sa líšiť v závislosti od dĺžky vašich stroboskopických ramien a vzdialenosti fotoaparátu od objektu.