"Existuje dobrý bokeh, zlý bokeh a veľa sa diskutuje o tom, ktoré objektívy majú ktorý!"
Noví fotografi môžu byť niekedy prekvapení, keď zistia, že dosahovanie rozostrených obrázkov môže byť pre ostatných veľmi cenené – aj keď ich vlastné úsilie nie je také. ALEX MUSTARD sa zblízka pozrie na bokeh
ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch raz poznamenal: „Keď som začínal, bolo pre mňa úspechom vystreliť blesk a dokončiť ponor s nezatopeným fotoaparátom.“
Jeho slová boli myslené zo žartu, ale je v nich viac ako zrnko pravdy.
Fotografovanie pod vodou kedysi to bolo naozaj veľmi ťažké. Zariadenie bolo náročné na používanie a údržbu, no najväčším problémom bol film. Nebol to ani tak limit iba 36 kliknutí na ponor, ale skutočnosť, že neposkytol okamžitú spätnú väzbu LCD obrazovky.
Niekoľko stredísk a liveaboardov ponúkalo denné spracovanie, hoci to bolo drahé a mohlo by to byť nespoľahlivé, čo ničilo inak dokonalé obrázky.
To všetko znamenalo, že ak ste sa v osemdesiatych rokoch objavili na stretnutí Britskej spoločnosti podvodných fotografov so škatuľou diapozitívov, ktoré boli zaostrené, dobre zarámované a mali nejakú farbu, získali ste veľký rešpekt.
Obmedzenia znamenali, že ambíciou nás všetkých bolo len čo najjasnejšie zaznamenať to, čo sme videli pod vodou.
Technológia napreduje a dnes fotografi dostanú svoje zábery už počas prvých pár ponorov s fotoaparátom. Okrem toho je cieľom dosiahnuť, aby ich obrázky vynikli.
To platí najmä v oblasti makra fotografovanie, kde už bol každý jeden potvor odfotený.
Dokonca aj druhy, ktoré vedci ešte nepopísali, zvyčajne vyhrajú niekoľko súťaží, kým dostanú svoj latinský názov!
PRI HĽADANÍ čerstvá inšpirácia, pravidelne sa pozerám na práce fotografov z rôznych žánrov. Znovu a znovu nachádzam nápady, ktoré s trochou prispôsobenia môžem použiť aj pod vodou.
Za posledné desaťročie bola práca fotografky prírody Sandry Bartocha všeobecne uznávaná pre svoju inováciu.
Fotografuje každodennú prírodu, ako sú kvety a stromy, no zachytáva oveľa viac než len námet. Jej očarujúce vízie sú predzvesťou pohybu makra s malou hĺbkou ostrosti, kde sa fotografi nesústredia len na to, čo je zaostrené, ale aktívne využívajú rozostrené prvky, aby dodali oveľa viac krásy a pocitu než ostré detaily. niekedy môže.
Je ľahké si to vyskúšať jednoduchým snímaním makra s otvorenou clonou. Táto technika sa však stáva najvzrušujúcejšou, keď začneme experimentovať s určitými starými šošovkami, ktoré sú známe tým, ako vykresľujú dôležité rozostrené detaily.
Kľúčovým slovom je tu bokeh, čo je japonské slovo (vyslovuje sa tak, aby sa rýmovalo s OK), ktoré opisuje charakter toho, ako konkrétny objektív vykresľuje rozostrené prvky obrázka.
Existuje dobrý bokeh, zlý bokeh a veľa sa diskutuje o tom, ktoré objektívy majú ktoré!
Moderné, vysokokvalitné objektívy vytvárajú atraktívny, hladký bokeh. Fotografov však viac nadchne niektorý starší objektív, ktorého základnejšie konštrukcie vytvárajú výrazný bokeh. Medzi zaujímavé objektívy patria Trioplan 100mm a 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm a Petzval 85mm.
Pred niekoľkými rokmi boli tieto šošovky dostupné za vreckové, ale ich hodnota z druhej ruky raketovo vzrástla ako tento typ fotografovanie sa stala populárnejšou. Dokonca splodil moderné verzie Petzval 85 a Trioplan 100.
Väčšina týchto šošoviek vyžaduje na použitie na moderných fotoaparátoch adaptéry, a preto sú úplne manuálne.
Na použitie pod vodou tiež nezaostrujú dostatočne blízko, ale to sa dá opraviť pomocou predlžovacej trubice medzi objektívom a fotoaparátom.
Potom môžeme použiť mokré dioptrie, aby sme poskytli väčšie zväčšenie. Nakoniec možno budete musieť použiť niekoľko základných zručností pre domácich majstrov, aby ste namontovali zaostrovacie zariadenie.
KRÁSNY BOKEH pochádza z nájdenia správneho motívu a jeho nasnímania so široko otvorenou clonou. Je nevyhnutné, aby sme hľadali dobrý námet aj dobré zázemie.
Otvorená voda sa zaujímavým spôsobom nerozmaže – potrebujeme detailné pozadie, ktoré je v správnej vzdialenosti za objektom, aby bolo rozostrené.
Mali by sme hľadať pozadie s jasnými svetlami, ktoré sa prejavia v bokehu.
Tie by mali byť o niečo jasnejšie ako hlavný objekt, pretože keď sú rozostrené, ich svetlo sa rozptýli, takže jeho jas sa zníži. Tmavšie detaily sa nezobrazia.
Pretože pozadie je také dôležité, často hľadám najskôr toto. Ak bude pozadie osvetlené dostupným svetlom, mám tendenciu hľadať tvrdé koraly alebo morské vane, podsvietené slnkom.
Ak bude pozadie osvetlené mojím stroboskopom, hľadám predmet s jasnými farebnými škvrnami (obľúbené sú krinoidy).
Potom, nakoniec, čakám, kým nejaký subjekt bude plávať vpredu, a častejšie to má tendenciu byť šibačka. Zo žartu hovorím o mojom Trioplane ako o mojom damselfskom objektíve!
Fotografovanie s otvorenou clonou spôsobuje určité problémy. Najviditeľnejšie pri potápaní v trópoch je príliš veľa okolitého svetla, najmä pri jasných, plytkých ponoroch.
Dokonca aj pri použití najnižšieho nastavenia ISO, keď fotografujeme s clonou f/2.8, bude okolité svetlo často príliš jasné pri maximálnej rýchlosti uzávierky, ktorú môžeme použiť so stroboskopmi.
V týchto podmienkach môžeme použiť trojkrokový neutrálny filter, aby sme veci vrátili späť do dosahu.
Posledným problémom práce dokorán je, že zaostrenie sa stáva kritickým, najmä pri menších objektoch.
Nastavil som fotoaparát na nepretržité snímanie a urobil sériu záberov, aby som mal istotu, že aspoň jeden je dokonale ostrý.
Znie to trochu ako sprej a modlitba, ale pretože už nie sme obmedzení na 36 snímok, verím, že technológiu využijeme na maximum!
| ŠTARTOVACÍ TIP Začnite s objektmi, ktoré sa nehýbu, pretože budete odkázaní na manuálne zaostrovanie. Potápanie v bahne je obzvlášť produktívne, pretože mnohé tvory sú predátormi zo zálohy. Druhy s opakujúcimi sa vzormi si vytvoria svoj vlastný pútavý bokeh. TIP MEDZI VODOU POKROČILÝ TIP |
Vyšlo v DIVER októbri 2016
